Книга — искусство сильных женщин

«Не суди книгу по обложке». Разве это не противоречие?

Мы листаем страницы, возможно, слегка потрёпанные и чуть пожелтевшие со временем. Рассматриваем книжную обложку, иногда яркую и с замысловатыми узорами, а иногда простую, но практичную. Книга объединяет и литературу, и творчество художника-иллюстратора, и ремесло переплётчика. Это симфония искусств. Задача книги как предмета, того самого «кирпичика» на полке в библиотеке — дополнять мастерство писателя. Поэтому оформление книги должно быть ничуть не хуже напечатанного в ней текста.

Книжное искусство формировалось на протяжении многих веков. Оно требовало серьёзных физических усилий: печатные листы складывали и обрезали, затем сгибы подбивали молотком и сшивали вместе. Поэтому переплётное дело считалось мужским занятием. Такое отношение к книжному искусству могло оставаться ещё долгое время, если бы не возникшая в эпоху модерна Гильдия женщин-переплётчиц.




Обложка каталога выставки Гильдии женщин-переплётчиц и Хэмпстедской переплётной мастерской. Фото с сайта журнала «Нью-Йоркское книжное обозрение»

Историю Гильдии связывают с именем Энни Смит Макдональд. Будучи супругой эдинбургского бизнесмена, Макдональд познакомилась с искусствоведом Джоном Греем. Вместе они начали изучать старинные книги в библиотеках Шотландии. Интерес исследователя постепенно перешёл в интерес художника, и Макдональд решила попробовать себя в переплётном деле. Она практиковалась в мастерской типографии Арчибальда Констебля. Энни Макдональд изобрела свой метод переплёта: к обложке книги прикреплялась козья кожа, которая увлажнялась и становилась мягкой и податливой, после чего на неё наносился рисунок. Для этого использовался «дрезденский» инструмент — приспособление для рельефного тиснения.

В 1897 году к Бриллиантовому юбилею королевы Виктории открылась выставка переплётного искусства, где были представлены работы Макдональд. Экспозицию посетил лондонский книготорговец Фрэнсис Карслейк. Его впечатлило мастерство переплётчицы. Вскоре он организовал выставку художественного переплётного искусства женщин, что вызвало большой интерес у публики. Сюда была приглашена и Энни Макдональд. Фрэнсис Карслейк предложил создать Гильдию женщин-переплётчиц.



Энни Смит Макдональд. Переплёт «Песни песней Соломона». 1898. Козья кожа, тиснение. Фото с сайта Принстонского университета.

До этого многие состоятельные женщины занимались переплётным делом лишь на полупрофессиональном уровне и в составе свободного объединения. Гильдия же давала право на формальное обучение и возможность официального трудоустройства.

Гильдия работала исключительно с высококачественной кожей: с марокканской (козьей) и телячьей. Каждая книга была предметом роскоши. Многие из них имели сложные позолоченные узоры. Эффект напоминал изысканные книги Средневековья и Возрождения. Как и в работах Уильяма Морриса, цель состояла в том, чтобы освободиться от механизированного производства XIX века и подтвердить ценность книги как искусства. Уникальный стиль Гильдии прослеживается в мягких изогнутых линиях. Изящные переплёты контрастировали с большей частью работ того периода.


Энни Пауэр. Переплёт сборника «Казарменные баллады» Редьярда Киплинга. Начало 1900. Кожа, тиснение золотом. Фото с сайта библиотеки Университета Орегона

Фрэнсис Карслейк предоставил помещения на Чаринг-Кросс-Роуд для продажи работ Гильдии и начал выступать в качестве агента для многих художниц-переплётчиц. Эти помещения использовались и Хэмпстедской переплётной мастерской — мужским аналогом Гильдии, также под руководством Карслейка. Обе группы работали бок о бок, делили торговые площадки и проводили совместные выставки. В дальнейшем Энни Смит Макдональд лишь косвенно связывали с объединением. Она продала через Гильдию совсем немного книг.


Генриетта Уилсон Смит. Переплёт «Новой жизни» Данте Алигьери. Иллюстрации Фиби Анны Такуэр. 1902. Кожа. Золочение и инкрустация. Фото с сайта библиотеки Университета Орегона

Творчество каждой участницы Гильдии уникально. Для переплётов Энни Пауэр характерно обильное тиснение золотом. Работы Фиби Анны Такуэр более простые: при подготовке переплётов художница использовала неокрашенную моделированную козью кожу. Такуэр проявляла интерес к иллюминированию рукописей и сотрудничала с Генриеттой Уилсон Сим, другой художницей-переплётчицей Гильдии. Стиль Сим включал золочение и инкрустацию, что выделяло её среди современниц, которые использовали иные техники работы с телячьей кожей.

В конечном итоге Гильдия не стала успешным коммерческим предприятием, возможно, из-за неопытности Карслейка в мире переплётного дела. Он пытался слишком быстро расширить Гильдию, принимая больше учеников, чем преподавателей. Несмотря на это, Гильдия привнесла в движение «Искусств и ремёсел» идею эмансипации женщин, а также возможность для художниц преуспеть в своём деле и иметь независимую высокооплачиваемую работу.

Текст: © Любовь Хакова. 2026