В.С. Муравьев-Амурский: Я cтрою мир в своем дизайне

Василий Сергеевич Муравьев-Амурский — человек, фундаментом жизни которого стала удивительная, мощная по энергетике родословная.

Движущей силой его деятельности стал замешанный на творчестве и индивидуальном ракурсе нонконформизм. Не кланяясь авторитетам, ломая привычное представление о поиске, двигаясь всегда против течения, Василий Муравьев-Амурский не просто шел вперед намеченным курсом — он способствовал формированию нового поколения художников, которые, в свою очередь создали современную когорту дизайнеров, в значительной мере формирующую современное лицо страны.

Значимость деятельности дизайнера и педагога В. С. Муравьева-Амурского, его вклад в создание кафедры графического дизайна и промышленного искусства в Академии им. А. Л. Штиглица трудно переоценить. Однако имя мастера практически не встречается в научной литературе. Стремлением устранить эту несправедливость, безусловно, определяются актуальность и уникальность статьи.

Предваряя рассказ о творческом пути мастера, обратимся к истории самой Школы ленинградского дизайна. Зародившаяся в стенах ЛВХПУ им. В. И. Мухиной в 80-90 гг. XX в., она стала уникальным явлением, главной целью которого стала подготовка высококвалифицированных кадров путем прохождения студентами авторских дисциплин педагогов-дизайнеров. Важным отличием школы стал уход от стандартных учебных планов к эксклюзивным педагогическим практикам, позволившим сгладить переход подопечных от студенческой скамьи к производству, тем самым создавая аналогию творческих мастерских. В. С. Муравьев-Амурский стал одним из ее основоположников. О его вкладе в становление школы пойдет речь ниже.

Сегодня у выпускника Ленинградского художественно-промышленного училища им. В. М. Мухиной 1964 года достаточно регалий: заведующий кафедрой графического дизайна в ЛВХПУ им. В. И. Мухиной — СПГХПА им. А. Л. Штиглица в период с 1980 по 2015 гг., почетный профессор СПГХПА им. А. Л. Штиглица, председатель совета почетных профессоров.


Портрет В.С.Муравьева-Амурского, из личных архивов В.С.Муравьева-Амурского

Для более точного портрета Василия Сергеевича, а также анализа его творческой и педагогической деятельности, стоит познакомиться с ключевыми моментами биографии дизайнера.

Василий Муравьев-Амурский родился 23 апреля 1940 года в Ленинграде. После школы юноша поступил в Ленинградское художественное училище им. В. А. Серова (ныне Санкт-Петербургское художественное училище им. Н. К. Рериха). После нескольких занятий родители забрали сына из учебного заведения. Следующим шагом на пути становления будущего мастера стало поступление в Ленинградское художественно-промышленное училище им. В. М. Мухиной. Родители советовали поступать на «живопись», но Василий отдал предпочтение отделению художественного металла.

Наставниками Василия Муравьева был Игорь Петрович Корнилов [1] и Леонид Сергеевич Катонин [2] . В 1964 году Василий окончил ЛВХПУ им. В. И. Мухиной, взяв в качестве темы дипломной работы «Инструмент». Работа шла трудно, оборудование то и дело подводило, но тема вдохновляла Муравьева. В результате диплом был защищен на высокий балл. В том же году выпускник был приглашен заведующим кафедрой промышленного искусства И. А. Ваксом [3]  работать на кафедре. Новоиспеченный специалист был назначен ассистентом недавно принятого преподавателя, доцента Льва Николаевича Линдрота [4]  .

Л. Н. Линдрот поставил целью создание отделения «Промышленная графика и упаковка» при кафедре промышленного дизайна. В. С. Муравьев-Амурский предложил делать все образовательные курсы на природе, либо давать задания на создание бионических форм [5]. Через некоторое время учебный план был написан: количество студенческих мест на потоке — 10 человек, вступительные испытания — рисунок (живая голова, портрет и три наброска обнаженной женской фигуры); живопись (натюрморт, выполненный в технике акварель); композиция (экслибрис или факсимиле на заданную тему). Пройти такие испытания мог не каждый, и эта сложность чрезвычайно смущала коллег. Во время утверждения на учёном совете единственным человеком, который поддержал Л. Н. Линдрота и В. С. Муравьева-Амурского был Владимир Федорович Марков [6]. Его фраза, сказанная в защиту, стала определяющей: «При таких вступительных испытаниях к нам будут поступать только высококлассные специалисты, а не кто попало». Следом инициативу поддержал и ректор академии Яков Николаевич Лукин [7] . В результате новаторский учебный план был утвержден.

Узнавая о сложности экзаменов, поступать в ЛВХПУ им. В. И. Мухиной. решались только выпускники художественных училищ. При этом конкурс на новую кафедру составлял четыре человека на место. В первом наборе отделения «Промышленная графика и упаковка» оказались выпускники Одесского художественного училища им. М. Б. Грекова, Крымского художественного училища им. Н. С. Самокиша, Челябинского художественного училища им. Пинена и Ленинградского художественного училища им. В. А. Серова (ныне Санкт-Петербургское художественное училище им. Н. К. Рериха). Молодому 24-летнему сотруднику кафедры было непросто удержать дисциплину среди студентов, которые были его ровесниками. Но огромный энтузиазм руководителей заражал студентов, и на просмотрах студенты первого набора раз за разом получали заслуженные похвалы. Впоследствии многие из того первого потока добились больших успехов. Юрий Александровича Грабовенко [8], Виктор Иванович Боковня [9] , Борис Иванович Клубиков [10], Борис Иванович Роенко [11] , Валерий Михайленко [12], Валерий Георгиевич Бандорин [13] — эти имена Василий Сергеевич называет с гордостью.

В следующем учебном году кафедра промышленного дизайна стала настолько популярна среди молодежи, что конкурс на место возрос до восьми человек. По словам В. С. Муравьева конкурс создают не педагоги, а «сарафанное радио» абитуриентов и студентов.

Следующей целью отделения «Промышленная графика и упаковка» стало утверждение отдельной кафедры графического дизайна. В 1980 году Москва дает разрешение, и во главе новой кафедры становится Л. Н. Линдрот. Через три года, после его ухода из жизни, пост заведующего кафедрой графического дизайна занимает Василий Сергеевич Муравьев-Амурский.

Ход учебного процесса под руководством Василия Сергеевича удачно описан в статье С. И. Серова [14]: «Итак, I курс — это сегодня “Курс Муравьева", сменившего ушедшего в 1989 году из ЛВХПУ А. А. Васильева, который разработал и вел в течение длительного времени авторскую дисциплину «Основы графического формообразования», являющуюся введением в специальность. Основу заданий первого семестра составляют упражнения на трансформацию изображения объекта живой природы от иконической формы до знаковой с последовательным сравнительным анализом выразительности и лаконичности графических форм. Во втором семестре происходит освоение возможностей сочетания знаковой формы со шрифтовой в различных вариантах сочетания знака и логотипа, которые выполняются затем в разных техниках, а также в рельефе и в объеме. Завершает I курс проектирование плаката с использованием знака и логотипа, а затем буклета, отражающего весь ход выполнения заданий всего курса». [9, с. 86-89]

Вскоре наступили перестроечные времена — новая эпоха, новые возможности. В 1986 году возникла идея создания Союза дизайнеров СССР. Василий Сергеевич предложил коллегам по кафедре — Юрию Рудольфовичу Кайнелайнену, Александру Александровичу Васильеву и Владиславу Михайловичу Федосееву разработать весь фирменный стиль Союза дизайнеров за одну неделю (ил. 2). В списке необходимого значились мандаты, приглашения, конверты, плакаты, постеры и многое другое. Работа была выполнена в срок, и завкафедрой отправился со всеми материалами в Москву.


Буклет — часть фирменного стиля Союза Дизайнеров, разработан в 1986 году, из личных архивов В.С.Муравьева-Амурского

Оценкой фирменного стиля должны были заняться главный учредитель оргкомитета Союза дизайнеров Юрий Борисович Соловьев, а также московские графики. Столичные коллеги не оценили идеи, посчитав, что раппортная композиция, предложенная командой Муравьева создает множественность, которая не приемлема в стиле Союза дизайнеров — элиты, исключительных людей. К дискуссии присоединился Ю. Б. Соловьев [15]. Он ознакомился с работами, узнал мнение московских графиков, а затем поинтересовался у петербуржского гостя сможет ли он взять на себя гарантию сделать тираж. Речь шла о полутора тысячах экземпляров. По признанию самого Муравьева-Амурского предложение напугало. Понимая, что отказ поставит крест на дальнейшем сотрудничестве с Союзом дизайнеров, он подтвердил готовность. Тогда Ю. Б. Соловьев, похвалил разработки команды Муравьева и предложил голосовать. Все проголосовали «За».

Проведя колоссальную работу по подготовке и перевозке тиража, Муравьев зарекомендовал себя в глазах московской и ленинградской художественной элиты как смелый художник и ответственный работоспособный специалист. Последствиями этого стало избрание Василия Сергеевича Муравьева-Амурского в состав правления Союза дизайнеров СССР, с последующим назначением его в 1987 году ответственным секретарем по работе с молодежью. В обязанности ответсека входили поездки по стране и организация в регионах союзов с последующим принятием в них молодежи.

Еще одним успехом команды Муравьева стал отчет, сделанный для Министерства образования СССР. Отлично проведенная работа обеспечила ленинградскому дизайнеру расположение Олега Михайловича Петрова — заведующего финансированием высшего образования Советского Союза. Муравьев просит госучреждение о финансировании родного училища на развитие науки и творчества в размере 100 тысяч рублей — сумма огромная для того времени. Чтобы денежная помощь имела свои основания, руководитель финансового отдела Министерства образования переадресовал художника в Центр лапароскопической хирургии, точнее, к его генеральному директору Ярославу Петровичу Кулику. Художники взяли на себя разработку фирменного стиля медицинского центра. Проект оказался невероятно успешным. В результате ЛВХПУ им. В. И. Мухиной получило внушительное финансирование на развитие. На деньги, заработанные командой Муравьева, Alma mater смогла нанять на кафедру графического дизайна пятерых сотрудников из числа недавно окончивших ЛВХПУ выпускников этой кафедры.

В успешный проект превратилось и предложение дизайнера разработать мантии для членов ученых советов государственных университетов. Это был важный шаг для всего ученого сообщества СССР, ведь ранее отличительной атрибутики у него не было.

В 1991 году В. С. Муравьев-Амурский переизбран на должность заведующего кафедрой. Разброс голосов получился минимальный — за проголосовали 15 человек, против 14.

Нестандартное виденье ситуаций, слом шаблонных представлений и поиск новых способов работы всегда были характерными чертами Василия Муравьева-Амурского. В качестве примера можно взять рисованное методическое пособие для педагогов и студентов, описывающее 5 лет обучения, сделанное Муравьевым по заданию И. А. Вакса. Название для работы подобралось соответствующее — «Дуб Вакса». У дуба была только одна ветвь — кафедра графического дизайна. Получив готовое методическое пособие, заказчик был крайне удивлен. Результат, мягко говоря, отличался от ожидаемого — пособие было не написано, а нарисовано. Но исполнитель решил донести свою мысль, и после долгих разъяснений И. А. Вакс с благодарностью принял работу дизайнера.

Не меньшей смелостью отмечена и педагогическая деятельность В. С. Муравьева-Амурского. Преподаватель считает, что, если студент жаждет посвятить себя творчеству, ищет новых знаний и хочет учиться, его надо учить. Важно не ограничивать его в стремлениях и желании пробовать новые техники. Помощь в поиске знаний проявлялась на деле. Когда в постперестроечный период у Муравьева появилась возможность приоткрыть двери на запад, он решил первым делом познакомиться с немецкой школой и связался с Техническим университетом им. Георга Симона Ома (г. Нюрнберг). Оказалось, что программы Санкт-Петербургского вуза и Нюрнбергского университета были практически идентичны, правда у западных коллег система активно компьютеризировалась. Муравьев понял, что цифровизация станет для наших студентов прорывным нововведением и предложил немецким товарищам межвузовскую дружбу. В результате ректорами обоих вузов было подписано Соглашение, которое позволяло производить межвузовский обмен студентами. Сегодня В. С. Муравьев-Амурский вспоминает о ярком студенте ЛВХПУ им. В. И. Мухиной, позже ставшем профессором и в последующем доцентом академии — Максиме Викторовиче Филиппове. В рамках достигнутых договоренностей перспективного студента направили в Германию. Опираясь на высочайший уровень подготовки своего ученика, его амбициозность и великолепное знание немецкого языка, в 1998 году В. С. Муравьев устраивает Филиппову защиту дипломной работы в Нюрнберге. Единственным условием наставника была русско-немецкая тема. На защите Максим Филиппов рассказывал о русском поэте Ф. И. Тютчеве, который писал на русском и немецком языках. Блестящая защита в Германии, а затем и в России принесла М. В. Филиппову дипломы сразу двух высших учебных заведений, а российской науке выдающегося ученого.

Тридцать один год Василий Сергеевич Муравьев-Амурский возглавлял кафедру графического дизайна. А в сентябре 2015 года он решил снять с себя полномочия. В скором времени Василию Сергеевичу Муравьеву-Амурскому было присвоено звание почетного профессора.

Оставив руководство кафедрой, Василий Сергеевич решил направить свою энергию в иное русло. Он организует комиссию по разработке символики академии, также по его инициативе начинается разработка «Знака почетного профессора» с символикой щегла (ил. 3). Предложение прошло через непонимание со стороны коллег и долгие переговоров на Ученом Совете Академии. По словам дизайнера, символика птицы была выбрана по нескольким причинам. Во-первых, щегол — православный образ; во-вторых, так переводится фамилия основателя академии - А. Л. Штиглица; в-третьих, щегол пестует и отпускает в свободный полет птенцов, что является аллегорией учебного процесса.



Дебаты по поводу образа еще далеки от завершения. Сейчас щегол является неофициальным символом академии и раз за разом отправляется в новый полет.

Жизненный путь Муравьева-Амурского являет собой пример творческой смелости в купе с бескомпромиссной профессиональной позицией. Последовательно отстаивая свои взгляды, идя в разрез мнению авторитетов, мастер подтвердил истину о том, что по-настоящему значимые свершения по плечу тому, кто готов бросить вызов рутине и обыденности.

Текст: © Пшенникова София-Аврора Максимовна © Пшенникова Анна Григорьевна

Примечания:

[1] И.П. Корнилов — советский архитектор, художник-график; промышленный дизайнер; педагог, руководивший кафедрой промышленного искусства ЛВХПУ им. В.И. Мухиной с 1975 по 1977 год.
[2] Л.С. Катонин — советский архитектор-проектировщик, художник
[3] И.А.Вакс — советский архитектор, художник, дизайнер и педагог. Создатель школы ленинградского дизайна, ректор ЛВХПУ им. В. И. Мухиной (1945 - 1946 гг.)
[4] Л.Н.Линдрот — советский архитектор, дизайнер и педагог. Один из создателей школы ленинградского дизайна, заведующий кафедры промграфики и упаковки с 1980 по 1983 в ЛВХПУ им. В. И. Мухиной.
[5] Бионика — прикладная наука о применении в технических устройствах и системах принципов организации, свойств, функций и структур живой природы, т. е. формы живого в природе и их промышленные аналоги.
[6] В. Ф. Марков — советский архитектор, художник керамист, педагог, теоретик, участник Великой Отечественной войны.
[7] Я. Н. Лукин — советский и российский архитектор, профессор, кандидат архитектуры, член Союза архитекторов СССР, ректор ЛВХПУ им. В.И. Мухиной (1955 – 1980 гг.), основатель и первый заведующий кафедрой «Внутренняя отделка и оборудование зданий», ныне кафедра «Интерьер и оборудование», участник Великой Отечественной войны
[8] Ю. А. Грабовенко — профессор, бывший проректор по учебной части ЛВХПУ им. В. И. Мухиной.
[9] В. И. Боковня — профессор, бывший проректор СПГХПА им. А. Л. Штиглица
[10] Б.И. Клубиков – профессор кафедры графического дизайна СПГХПА им. А. Л. Штиглица
[11] Б. И. Роенко — Доцент кафедры средового дизайна СПГХПА им. А. Л. Штиглица
[12] В. Михайленко — профессор кафедры графического дизайна СПГХПА им. А. Л. Штиглица
[13] В. Г. Бандорин — декан факультета дизайна с 1995 по 2016 гг., заведующий кафедрой промышленного дизайна до 2015 года, кандидат искусствоведения, почетный профессор СПГХПА им. А. Л. Штиглица, окончил ЛВХПУ им. В.И. Мухиной в 1970 году.
[14] С. И. Серов — советско-российский искусствовед, куратор, дизайнер-график. Автор 14 монографий и более 500 статей, главным образом в области графического дизайна
[15] Ю. Б. Соловьёв — советский и российский дизайнер, создатель и директор Всесоюзного научно-исследовательского института технической эстетики, создатель и председатель Союза дизайнеров СССР, народный депутат СССР.